Philostrato. Revista de historia y arte

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El Instituto Moll. Centro de investigación en pintura flamenca (www.institutomoll.com), acaba de sacar a la luz una publicación periódica de carácter científico en la que dar cabida a diferentes estudios en Historia e Historia del Arte de especial relevancia para estas disciplinas: Philostrato. Revista de historia y arte (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/index)

Sus líneas editoriales están enfocadas hacia la Historia e Historia del Arte desde el siglo XV a finales del siglo XVIII, abarcando todas las vertientes de estas disciplinas con especial incidencia en aquellas que se han desarrollado en el marco del periodo de la hegemonía de los Habsburgo y las relaciones entre España y el resto de Europa. Por eso, su consejo de redacción (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/pages/view/organigrama) cuenta con cualificados profesionales en diferentes campos para garantizar la diversidad de propuestas y temas, además de contar con reputados especialistas a los que recurrir cuando los trabajos presentados para su publicación así lo requieran.

La revista comparte los objetivos del movimiento Public Knowledge Project (Open Journal System) por lo que su contenido es abierto y gratuito, previo registro del usuario.

La aceptación de originales sigue las normas internacionales para la publicación académica, contando con un proceso de valoración por pares (peer review), donde el consejo editorial tendrá la última palabra en la aceptación de los originales.

La página de la revista puede ser visualizada tanto en español como en inglés, eligiendo este idioma en la columna de la derecha. Teniendo acceso a un resumen y palabras clave de los contenidos del número de la revista en el idioma elegido. Los textos de los trabajos respetarán el idioma en el que han sido enviados por sus autores, por lo que se aceptan trabajos escritos en las lenguas más comunes de la Comunidad Económica Europea, pues desde el consejo de redacción entendemos que el idioma no puede ser una barrera para la difusión del conocimiento, sino un vehículo para su divulgación. Ver más información en las directrices para los autores: http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/about/submissions#authorGuidelines

Philostrato. Revista de historia y arte surge con una periodicidad semestral (junio y diciembre), y estructurada en artículos, varia y reseñas. Tiene asignado un número DOI (Digital Object Identifier) por lo que cada artículo y varia queda identificado con un número único y permanente que facilite su localización en la web.

Su primer número de junio de 2017 acaba de salir con trabajos de Koldo Trápaga Monchet sobre los bosques reales en Portugal y la legislación forestar de los Avis, Habsburgo y Braganza (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/1); Isabel Mateo Gómez, con nuevas obras y reflexiones sobre Luis de Morales (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/3); Matías Díaz Padrón, con un trabajo sobre un controvertido lienzo conservado en la iglesia de Santiago de Amberes que ha sido cuestionado en su autoría y que apunta hacia el trabajo de Simon de Vos, pintor muy vinculado con España, a tenor del número de obras conservadas en nuestro país (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/7); Jahel Sanzsalazar y su profundo estudio sobre una obra de Otto van Veen (Vaenius), donde además de demostrar su autoría indaga en las fuentes visuales y literarias que el pintor tomó de referencia para la composición, en línea con el trabajo del pintor dentro de la emblemática en el que ha sido y es reconocido por la historiografía (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/7); y el trabajo póstumo de Aída Padrón Mérida sobre una pintura en controversia en el Museo del Prado que ella adscribe a Martín Gómez “el viejo”, (http://philostrato.revistahistoriayarte.es/index.php/moll/article/view/9). El manuscrito había quedado terminado entre sus investigaciones, y fue recuperado en el Instituto Moll, lugar donde ha pasado parte de su archivo. La sección de reseñas de este primer número, da cabida a monografías, exposiciones y crónicas de congresos tanto de Historia como de Historia del Arte, acentuando la diversidad de temas y metodologías a los que está abierta la revista. Por último, se ha querido rendir un pequeño homenaje al incluir un breve texto en recuerdo del profesor Dr. Fernando Collar de Cáceres, prolífico historiador del arte que nos dejó en marzo de este año.

Con esta iniciativa el Instituto Moll quiere fomentar y promover la investigación y difusión en Historia e Historia del Arte, buscando que Philostrato. Revista de historia y arte sea una plataforma para el intercambio y discusión de ideas, propuestas y teorías que ayuden a conocer mejor el patrimonio histórico y artístico del mundo occidental durante el periodo que abarca los siglos XV a comienzos del siglo XIX

 

 

Carta enviada a la Embajadora de México

Carta enviada a la Embajadora de México en España en relación al terremoto sufrido.

Granada, 21 de septiembre de 2017

Excma. Sra. Embajadora:

Desde el Comité Español de Historia del Arte (CEHA) queremos ofrecer nuestras condolencias por las terribles consecuencias provocadas por el terremoto de 7.1o que afectó el pasado 19 de septiembre a diferentes estados mexicanos. Se trata de una desgraciada pérdida de vidas humanas, en especial la de compañeros de profesión o sus familiares, a las cuales el CEHA quiere mostrar su apoyo.

 

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El Renacimiento en Venecia. El triunfo de la belleza y la destrucción de la pintura

Workshop El Renacimiento en Venecia. El triunfo de la belleza y la destrucción de la pintura. 22 y 23 de septiembre en la Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla de la Universidad Complutense de Madrid y Museo Thyssen-Bornemisza

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PROGRAMA

Viernes 22 de septiembre. Sede: Biblioteca Histórica UCM Marqués de Valdecilla (hasta completar aforo)

  • 10.00 Marta Torres Santo Domingo: Bienvenida y presentación
  • 10.30 José Luis Vidal: Aldo Manuzio. Negocios y libros
  • 11.00 José Luis Gonzalo Sánchez-Molero: La imprenta veneciana y la difusión de los cánones artísticos renacentistas
  • 11.30 Matteo Mancini: Pietro Bembo, el pertrarchismo y la modernidad de la volgar lingua
  • 12.00 PAUSA
  • 12.30 Fernando Checa: Música y melancolía en los inicios de la pintura veneciana del Renacimiento
  • 13.00: Santiago Arroyo: Las Metamorfosis de Ovidio en la imprenta veneciana del siglo XVI
  • 13.30: José Riello: Daniele Barbaro, patriarca vitruviano

 

Sábado 23 de septiembre. Sede: Salón de actos del Museo Thyssen-Bornemisza (hasta completar aforo)

  • 9.00 Visita libre a la exposición
  • 10.00 Bienvenida y presentación
  • 10.30 Sylvia Ferino-Pagden: La imagen femenina en la pintura veneciana del Renacimiento
  • 11.00 Charles Hope: Las Magdalenas de Tiziano
  • 11.30 Matteo Mancini: Hypnerotomachia Poliphili
  • 12.00 PAUSA
  • 12.30 Pilar Benito: Venecia: la cultura de las apariencias
  • 13.00 José Luis Gonzalo Sánchez-Molero: El libro y su representación en el arte veneciano: lecturas, formatos y encuadernaciones
  • 13.30 José Luis Vidal: El gusto (y la manía) por las inscripciones y emblemas en los humanistas. Los ejemplos de la exposición 

Más Información eb renacimientoenvenecia@gmail.com

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VI Simposio Internacional “Iconografía y Forma”

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En 1571 el papa Pío V atribuyó la destrucción de la escuadra otomana en Lepanto a manos de la flota de la Santa Liga, comandada por Don Juan de Austria, a la Virgen del Rosario. La noche del 7 de diciembre de 1585, y tras la asombrosa victoria de Empel en Bravante atribuida al hallazgo de una imagen mariana, los tercios de Flandes e Italia –la más formidable arma de la maquinaria militar imperial- proclamaron a la Inmaculada Concepción su patrona. En 1594 llegó al Real Monasterio de El Escorial procedente de Alemania la milagrosa hostia de Gorkum profanada por los reformistas, convirtiéndose en la joya de su relicario, y éste, y los relicarios de los conventos habsbúrgicos de las Descalzas Reales, Santa Isabel y la Encarnación, atesoraron las reliquias perseguidas en el norte de Europa. Durante las décadas siguientes los Austrias hispanos convirtieron en cuestión de estado la canonización de un rey de su linaje, que resultó ser Fernando III de Castilla en 1671. Todos estos episodios ponen de relieve la sacralización de la política habsbúrgica y la construcción del Imperio Español bajo el signo de la Fe. La Europa de los estados modernos surgida del Renacimiento combatió durante más de un siglo a sangre y fuego en las Guerras de Religión y en las fronteras asiáticas y americanas. En este conflicto interminable la Iglesia Católica, rearmada en el Concilio de Trento, encontró en la Monarquía Hispánica su más firme aliado para vencer a herejes, paganos e infieles. Por su parte los Habsburgo, desde las cortes de Madrid y Viena, mantuvieron incansable un pulso formidable en todos los frentes para hacer posible el sueño de un Planeta Católico gobernado por una sola familia. Para ello su política providencialista se apoyó en un espectacular aparato artístico que en este nuevo congreso de la acreditada serie Visiones pretendemos descifrar.

Universitas del Mediterráneo al Pacífico

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Universitas del Mediterráneo al Pacífico. Hegemonías, pluralidad y sincretismos en el arte del mundo hispánico de los siglos XV y XVI es un Congreso Internacional de Historia del Arte dirigido por el Dr. Manuel Parada López y Dña. Laura María Palacios Méndez, con sede principal en la Real Academia de España en Roma, que se celebrará en Roma del 20 al 23 de septiembre de 2017.

El evento se centra en el patrimonio artístico hispánico que a lo largo del globo se desarrolló en los siglos XV y XVI, con particular atención en la riqueza y diversidad que supuso el encuentro de múltiples potencias y culturas, así como las hegemonías, pluralidad y sincretismos que se generaron en consecuencia en las artes. Con la participación de grandes especialistas del panorama internacional, se tiene la intención de reconsiderar nuevas perspectivas con las que poder acercarnos al pasado de un modo más amplio e interdisciplinar. En definitiva, ser un crisol de conocimiento y vehículo de nuevos interrogantes que nos permitan, a través del legado artístico, acercarnos más a la España universal de los siglos XV y XVI.

Programa Congreso Universitas